1 von 32
© Kai Frommann
2 von 32
© Kai Frommann
3 von 32
© Kai Frommann
4 von 32
© Kai Frommann
5 von 32
© Kai Frommann
6 von 32
© Kai Frommann
7 von 32
© Kai Frommann
8 von 32
© Kai Frommann
9 von 32
© Kai Frommann
10 von 32
© Kai Frommann
11 von 32
© Kai Frommann
12 von 32
© Kai Frommann
13 von 32
© Kai Frommann
14 von 32
© Kai Frommann
15 von 32
© Kai Frommann
16 von 32
© Kai Frommann
17 von 32
© Kai Frommann
18 von 32
© Kai Frommann
19 von 32
© Kai Frommann
20 von 32
© Kai Frommann
21 von 32
© Kai Frommann
22 von 32
© Kai Frommann
23 von 32
© Kai Frommann
24 von 32
© Kai Frommann
25 von 32
© Kai Frommann
26 von 32
© Kai Frommann
27 von 32
© Kai Frommann
28 von 32
© Kai Frommann
29 von 32
© Kai Frommann
30 von 32
© Kai Frommann
31 von 32
© Kai Frommann
32 von 32
© Kai Frommann
Tag 1und 2
Ein ungestümes Randfilmfest #12 ist zu Ende – laut, widerspenstig, exzessiv und so kompromisslos, wie Kino nur sein kann. Alle vier Festivaltage verzeichneten ein noch größeres Publikum als im Vorjahr, und der Film-Shop erwies sich mit der Retrospektive „Video Nasties“ als ein voller Erfolg. Sie war mehrfach ausverkauft und bewies, dass die Kunst der Transgression – einst zensiert und verfemt – auch heute noch zu provozieren und zu faszinieren vermag. Die Wiederentdeckung der radikalen Regisseurin Roberta Findlay rückte eine kontroverse, lange marginalisierte Stimme des US-Exploitation-Kinos ins Zentrum und eröffnete neue Perspektiven auf feministische Subversion in männlich dominierten Genres.
1 von 50
© Kai Frommann
2 von 50
© Kai Frommann
3 von 50
© Kai Frommann
4 von 50
© Kai Frommann
5 von 50
© Kai Frommann
6 von 50
© Kai Frommann
7 von 50
© Kai Frommann
8 von 50
© Kai Frommann
9 von 50
© Kai Frommann
10 von 50
© Kai Frommann
11 von 50
© Kai Frommann
12 von 50
© Kai Frommann
13 von 50
© Kai Frommann
14 von 50
© Kai Frommann
15 von 50
© Kai Frommann
16 von 50
© Kai Frommann
17 von 50
© Kai Frommann
18 von 50
© Kai Frommann
19 von 50
© Kai Frommann
20 von 50
© Kai Frommann
21 von 50
© Kai Frommann
22 von 50
© Kai Frommann
23 von 50
© Kai Frommann
24 von 50
© Kai Frommann
25 von 50
© Kai Frommann
26 von 50
© Kai Frommann
27 von 50
© Kai Frommann
28 von 50
© Kai Frommann
29 von 50
© Kai Frommann
30 von 50
© Kai Frommann
31 von 50
© Kai Frommann
32 von 50
© Kai Frommann
33 von 50
© Kai Frommann
34 von 50
© Kai Frommann
35 von 50
© Kai Frommann
36 von 50
© Kai Frommann
37 von 50
© Kai Frommann
38 von 50
© Kai Frommann
39 von 50
© Kai Frommann
40 von 50
© Kai Frommann
41 von 50
© Kai Frommann
42 von 50
© Kai Frommann
43 von 50
© Kai Frommann
44 von 50
© Kai Frommann
45 von 50
© Kai Frommann
46 von 50
© Kai Frommann
47 von 50
© Kai Frommann
48 von 50
© Kai Frommann
49 von 50
© Kai Frommann
50 von 50
© Kai Frommann
Tag 3 und 4
Nicht minder elektrisierend war die musikalische Seite des Festivals: Brezel Göring, mit seiner Band Psychoanalyse, spielte ein komplett ausverkauftes Konzert im Film-Shop – eine fiebrige Mischung aus Chanson, Punk und Dissonanz, die die Grenzen zwischen Kino und Klang verschwimmen ließ. Den Rand Award Spielfilm gewann Grace Glowickis „Dead Lover“, ein radikales, poetisches Werk, das queeres Begehren als rituellen Akt gegen den Tod inszeniert. Die Jury würdigte den Film als intensiven, kompromisslosen Beitrag, der berührt, verstört, berauscht und zugleich neue filmische Räume öffnet. "Silver String" holte sich den Kurzfilmpreis. Den Abschluss bildeten schließlich zwei Performances, die das Festival in visionäre Sphären katapultierten. DAS KINN und Jorge Espinal entfalteten ein Finale, das dadaistische Elektronik, Punk und lateinamerikanische Improvisationen miteinander verschmolz – ungreifbar, intensiv, herausfordernd. Das Randfilmfest #12 hat erneut bewiesen, dass es Kino als kritischen Erfahrungsraum versteht: roh, lustvoll, abseitig – und immer als Herausforderung des Vertrauten.